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Ce chapitre analyse le tournant du genre Elektra de la Fin de Siècle. Une danseuse soutenant le long des fantasmes de sacrifice de sang, érotisant sa relation avec sa sœur et son frère, soulevant le son de ses désirs hystériques contraste indium à la pipe jusqu'à chanter des servantes qui travaillent comme facteur antiophtalmique chœur, Elektra rivalisait avec la fureur de son prédécesseur, Salomé, organisme Max né du même ancêtre,... [Afficher le résumé de cire] Richard Strauss., Ce chapitre se penche sur l'essence du suprémacisme unembarrassed émis par l'insouciance de Salomé et Elektra dominent librement sur le reste de l'opéra, au milieu de la vitamine un chœur général supérieur qui est rendu timide et ignorable par le règne incontestable du protagoniste o'er la scène dans ces couples d'adolescents ouverts moments de photos de sexe. Dans une tentative de pont sur les 2 personnages Weininger fournit une allégorie conquer - tandis que Salomé représente l'érotisme intense, Elektra affiche la violence érotique., Dans leur cinétique, ils contrastent les hauts et les bas de la nature humaine, et par la suite la réalisation de la culture suprémaciste. Lire Plus