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In diesem Kapitel wird die hintere Wasserscheide des fin-de-Siècle-Genres Elektra untersucht. Eine Tänzerin, die sich an Fantasien von blutopfern festhält, Ihre Beziehung zu Ihrer Schwester und Ihrem Bruder erotisiert, den Klang Ihrer hysterischen Sehnsüchte in Kontrast zum pfeifengesang der dienenden Mägde erhebt, die als antiophthalmische Faktor-Chor arbeiten, hat Die Wut Ihres Vorgängers Salome, des aus demselben Stamm Stammenden Max, mitgerissen... [Bildunterschrift: Richard Strauss., In diesem Kapitel geht es um die Essenz des unverrückbaren supremacismus, der aus Salomes und Elektras unkonventionellem Freiheitsdrang über den Rest der Oper emittiert wird, inmitten eines übergeordneten Allgemeinen chorus, der durch die unbestrittene Herrschaft des Protagonisten schüchtern und ignorant wird. In einem Versuch, die beiden Charaktere zu überbrücken, liefert Weininger eine Eroberungs-Allegorie—während Salome Intensive Erotik darstellt, zeigt Elektra erotische Gewalt., In Ihrer Kinetik kontrastieren Sie die Höhen und tiefen der menschlichen Natur und danach die Frucht der supremacist culture. Lesen Sie Mehr

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